構成

第1章　アール・デコ博とデコ・スタイル

幾何学的な形態を組み合わせたアール・デコ時代の装飾・デザインは、この時代以降の機械時代のデザインを予見すると共に、メキシコやアフリカなど非ヨーロッパ圏の装飾文様も取り入れた国際的な影響がみられるものでした。ここでは1925年パリのアール・デコ博覧会関連作品や資料、ジュエリー等からアール・デコ様式の多面性を紐解きます。

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  ブシュロン
  《アール・デコ ブローチ》
  1927年
  ⒸBoucheron Private Collection

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  ジョルジュ・バルビエ
  《クロチルド・サカロフとアレクサンドル・サカロフ》
  1921年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

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  ルネ・ラリック
  香水瓶《ヴェール・ル・ジュール（夜明け前に）》　ウォルト社
  1926年
  箱根ラリック美術館

第2章　スピードの時代と女性

自動車、飛行機、鉄道、船舶など、新しい時代の交通手段は、遠く離れた場所同士を結びつけました。また、電話やラジオなど通信手段の発達も情報を遠くにいち早く伝える手段として普及していきます。こうした時代に女性は、自動車に乗り、飛行機で旅行する新たな時代の担い手となり、宣伝広告には最先端の女性像がレイアウトされました。当時のグラフィックデザインをBMW社クラシックカーと共にご紹介します。

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  ヒストリックカー　BMW 315/1 《ロードスター》
  1935年
  堺市　堺市ヒストリックカー・コレクション

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  《ハロー！いつブリドリントンにくるの》
  1930年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

第3章　ヴィーナスたちのファッション

アール・デコ時代の女性のファッションはそれまでと大きく変わりました。アール・ヌーヴォーの女性のスカート丈は長く、ヘアスタイルも長髪であるのに対して、アール・デコ時代のスカート丈は短く、髪もショートヘアが流行します。ここでは、同時代のグラフィックデザイン、ドレス、ジュエリー、香水瓶等を展示し、アール・デコ時代の理想的な女性像“ヴィーナス”たちの特徴を紹介します。

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  カール・モース 《フィルンのアイスクリーム》
  1922年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

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  ユップ・ヴィールツ 《ヴォーグ、今年の冬の香水はこれだ》
  1925年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

第4章　ヴィーナスたちの仕事とレジャー

アール・デコの時代、女性は新たな仕事の担い手として社会進出を果たすようになります。同時に経済的な自立を果たした女性たちは、新たなレジャー、ゴルフ、スキー、海水浴、乗馬、テニス、スケートなどを楽しむ主役となりました。この時代に登場したレジャーとレジャーを楽しむファッショナブルなアール・デコのヴィーナスたちの姿を、主にグラフィックデザインによってご紹介します。

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  マリー・ローランサン 《パリの夜会》
  1924年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

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  ロジェ・ブロデール 《温泉地ヴィシー、スポーツ、旅行、劇場（PLM鉄道）》
  1928年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

第5章　最高のヴィーナス、それは私！

アール・デコの時代、モンマルトルのカフェ・コンセール、ムーラン・ルージュの人気女優はミスタンゲットでした。長いまつげと大きな目が特徴で、瞳を上下に動かしながらダンスを踊り高らかに歌う彼女は、この時代のスーパースターでした。ここでは、ミスタンゲットをモデルにした大型グラフィック作品を展示し、大人気女優の姿を紹介します。また、同時代の他の人気女優の姿も合わせて紹介します。

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  G・K・ベンダ 《ミスタンゲット》
  1930年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

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  シャルル・ジェスマール 《ミスタンゲット》
  1928年
  サントリーポスターコレクション（大阪中之島美術館寄託）

第6章　ヴィーナスたちの憧れ！ジュエリーと摩天楼

パリのアール・デコ博覧会にアメリカは参加しませんでしたが、アメリカで同時代に建設された摩天楼（スカイスクレーパー）は、アール・デコ様式を体現するものでした。幾何学的・直線的でありながら様々な装飾的源泉をも感じさせるその建築様式は、同時代のジュエリーのデザインと様式的に近しいことが指摘されています。ここでは、同時代のジュエリーとアメリカの摩天楼の写真や映像を合わせて展示し、国境やジャンルを超えたアール・デコ様式の拡がりをご堪能いただきます。